□ 梁鎮(zhèn)川

唱詞與道白，幾乎構(gòu)成了戲曲劇本的全部。

唱詞，是戲曲劇本的精華，一個(gè)戲曲劇本沒(méi)有精美唱詞，絕不是好劇本。無(wú)論從文學(xué)欣賞的角度講，還是從舞臺(tái)欣賞的角度看，唱詞在演繹劇情情節(jié)，推進(jìn)劇情發(fā)展，尤其是在表達(dá)人物思想情感，刻畫人物性格特點(diǎn)等方面，都起著至關(guān)重要的作用。有經(jīng)驗(yàn)的劇作家總是在精練主題、精巧構(gòu)戲、精心刻畫人物的同時(shí)，力求精細(xì)地寫好唱詞，猶如蜜蜂采集百花芬芳釀造蜂蜜一樣，從生活實(shí)踐中，從民間最鮮活的語(yǔ)言海洋里，從古典詩(shī)詞曲賦中，從民歌、民謠、民諺、俗語(yǔ)中，博采眾長(zhǎng)，調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)修辭手法，加工提煉，努力用精美的唱詞寫好戲，寫活人，寫出情。

古典戲曲《西廂記》《牡丹亭》《竇娥冤》等名著中，用詞生動(dòng)優(yōu)美、意境優(yōu)雅感人、符合平仄格律的曲牌唱段，比比皆是，美不勝收?！段鲙洝反搡L鶯十里長(zhǎng)亭送別張生，唱道：

〔正宮〕〔端正好〕碧云天，黃花地，西風(fēng)緊。北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。

〔滾繡球〕恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快地隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽(tīng)得道一聲去也，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉?。捍撕拚l(shuí)知？

細(xì)細(xì)品味，把崔鶯鶯此時(shí)此刻與張生的離情別緒，抒發(fā)得淋漓盡致。

大型現(xiàn)代戲《風(fēng)流姐妹》表現(xiàn)的是中國(guó)農(nóng)民，具體在戲里是以柳老犟為代表的祖孫三代人，對(duì)大山、熱土的愛(ài)戀情結(jié)。開(kāi)場(chǎng)伴唱了四句兒歌：

東梁梁土土西洼洼水，

捏成俺孩孩兒的毛腿腿。

南山山果果北坡坡穗，

喂飽俺孩孩兒的小嘴嘴。

細(xì)細(xì)玩味這四句兒歌，大地方位，寫到東、西、南、北；生存環(huán)境，寫到梁梁、洼洼、山山、坡坡；從人的生長(zhǎng)來(lái)看，是土土和水水捏成毛腿腿，此謂生，是果果和穗穗喂飽小嘴嘴，此謂長(zhǎng)；修辭手法運(yùn)用疊詞疊句，排比對(duì)仗，比喻形象生動(dòng)，兒歌特點(diǎn)鮮明，再加以優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的唱腔設(shè)計(jì)，爺孫兩代皮影剪影式獨(dú)特的表演，確實(shí)起到一拉大幕別開(kāi)生面，令觀眾遐想的藝術(shù)效果。

唱詞，是詞隨情出，情依詞表的自然流露。詞隨情出的“情”，一是劇情，二是人物的心情，在劇中，二者水乳交融，互為促進(jìn)。這就要求創(chuàng)作者巧妙地將劇情和人物的心情有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，根據(jù)劇情、人物情境的要求，寫好唱段。唱詞，是劇作者寫出來(lái)的，但又不是劇作者寫出來(lái)的，而是劇中人物在此時(shí)此地此情此景中自然涌瀉出來(lái)的?！扒橐涝~表”的“表”，不是劇作者主觀意志的表達(dá)，也不是演員隨意唱出來(lái)的，而是編劇、演員化為劇中人物，身臨其境，親見(jiàn)親聞，并把這種感受融匯到劇情，特別是人物的感情之中，自然而然地抒發(fā)出來(lái)的。

戲曲唱詞，屬于詩(shī)歌范疇，但又與詩(shī)歌不同，應(yīng)該是詩(shī)化的唱詞。其特點(diǎn)就是明白如話，通俗易懂，富有情趣，雅俗共賞。