中國(guó)是瓷器的故鄉(xiāng)，中國(guó)瓷器發(fā)源于商代中期，但這些剛出現(xiàn)的青釉器物還帶有很大的原始性，所以被稱(chēng)為“原始青瓷”。經(jīng)過(guò)一千多年的不斷探索和努力，到東漢晚期，青瓷正式在浙江燒成，魏晉南北朝時(shí)期，南方制瓷業(yè)繼續(xù)發(fā)展，青瓷質(zhì)量又有了明顯的改進(jìn)，并燒成了黑釉瓷器。當(dāng)歷史進(jìn)入唐宋時(shí)期，我國(guó)南北地區(qū)黑釉瓷器已形成了爭(zhēng)相竟逐的局面，由于生產(chǎn)瓷器南方為龍窯燒木柴，北方為馬蹄窯燒煤炭，所以生產(chǎn)出來(lái)的黑釉瓷器南方溫潤(rùn)，北方光亮。

2001年6月，山西省孝義市兌鎮(zhèn)中學(xué)綜合樓修建時(shí)，出土了一件黑釉剔花填白彩嘟嚕瓶，此器形主要流行于我國(guó)金元時(shí)期的北方地區(qū)，實(shí)用功能為盛儲(chǔ)器，多裝酒，習(xí)慣上人們稱(chēng)其為嘟嚕瓶，可能是因?yàn)樵撈吭诘咕茣r(shí)發(fā)出的“嘟嚕、嘟嚕”的聲響而得名。該瓶高24.3cm，口徑3.5cm，底徑11.7cm，小菌口，豐肩，鼓腹，下斂，圈足，底施釉。該瓶用料精細(xì)，制作考究，器形規(guī)正。肩腹部裝飾有兩層環(huán)繞瓶體的蔓草主題紋裝飾，中間被一弦紋隔開(kāi)，主題紋飾下是連續(xù)不斷的曲帶紋邊飾。該瓶剔劃手法粗曠豪放、瀟灑自如，紋飾布局嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，繁而不亂，畫(huà)面布局充實(shí)，主題紋飾突出，其制作理念處處求均勻，處處求飽滿，使瓶體顯的更加穩(wěn)重美觀。

該瓶其制作工藝和我國(guó)金元時(shí)期的北方地區(qū)其它黑釉剔劃花瓷一樣，在胎體成型后，施一層含鐵量很高的黑釉（有的在胎體上黑釉下施化妝土），在需要裝飾的部位勾畫(huà)出裝飾紋樣，用竹刀剔去紋飾以外的黑釉，特別的是把白彩（白色化妝土泥漿）直接填嵌到剔出的凹紋地內(nèi)，再罩一層透明釉入窯燒成。由于北方馬蹄式燒煤窯的高溫氛圍，出窯后白地黑花十分明快光亮，黑白對(duì)比強(qiáng)烈。把白彩直接填嵌到剔出的凹紋地內(nèi)，再罩一層透明釉的這種工藝和朝鮮高麗鑲嵌瓷類(lèi)似。

“鑲嵌瓷”過(guò)去一直被認(rèn)為是朝鮮獨(dú)有的民族特色，稱(chēng)為高麗鑲嵌瓷，其主要的工藝是先在器胎上劃出陰紋，用赭土或白土填平刻紋再罩一層透明釉入窯燒成，燒出的鑲嵌填彩呈現(xiàn)出黑色和白色的花紋。

“鑲嵌瓷”這種工藝，其實(shí)是受我國(guó)戰(zhàn)、漢時(shí)期錯(cuò)金銀青銅器工藝影響發(fā)展起來(lái)的，這種工藝在我國(guó)豐富的古代瓷器的裝飾技法中，只是滄海一粟，現(xiàn)在學(xué)術(shù)界一致公認(rèn)朝鮮高麗瓷是受中國(guó)晚唐五代及北宋時(shí)期越窯、汝窯等瓷窯的影響，可是根據(jù)眾多考古報(bào)告，當(dāng)時(shí)剔劃填彩、嵌粉工藝在我國(guó)已十分成熟，筆者認(rèn)為這種工藝也同樣影響了高麗瓷的發(fā)展。這種工藝傳到朝鮮后，加入了其民族的審美因素，形成了其民族的風(fēng)格。而這件黑釉剔花填白彩嘟嚕瓶的這種工藝稱(chēng)“剔花填白彩”更符合中國(guó)傳統(tǒng)命名，也更加準(zhǔn)確。